一、金色的护送队

清晨的阳光刺破东京湾的薄雾，给成田机场货运区的金属顶棚镀上了一层冷冽的银辉。三辆黑色的防弹卡车像蛰伏的猛兽，静静停在编号为c7的货运站台前，车身上印着的“铃木运输”标志在晨光中格外醒目。

站台上，铃木次郎吉拄着镶嵌宝石的拐杖，雪白的头发在风中微微颤动。他身后跟着一群穿着黑色西装的保镖，每个人的耳麦里都传来实时的安保汇报。“都准备好了吗？”次郎吉的声音洪亮，带着不容置疑的威严，“这可是蒙克的真迹，要是出了半点差错，你们就等着卷铺盖滚蛋吧！”

“放心吧铃木会长，”一个穿着蓝色工装服的中年男人上前一步，他的额头渗着细密的汗珠，双手在裤缝上反复擦拭，“所有的防震措施都按最高标准做的，包装材料是特制的防火防潮板，连胶带都是博物馆专用的无酸胶带。”这人正是货运公司的社长岛村庆次，他今天特意系了条红色的领带，试图掩盖眼底的疲惫。

次郎吉哼了一声，用拐杖敲了敲地面：“我要的不是‘放心’，是万无一失。《绝望》和《不安》可是从挪威国家美术馆借来的，要是有划痕，把你这家公司卖了都赔不起。”

站在次郎吉身后的兰忍不住轻轻拽了拽园子的衣袖：“园子，会长他好像很紧张呢。”

园子嚼着口香糖，满不在乎地摆摆手：“别理他，老头子就这样，一碰到宝贝就神经兮兮的。不过话说回来，蒙克的画还真挺吓人的，上次在画册上看到《呐喊》，那扭曲的脸看得我晚上都做噩梦。”

“那是表现主义的魅力啦，”夜一推了推眼镜，手里拿着一本蒙克画册，“蒙克通过夸张的线条和色彩表达内心的情绪，《绝望》《不安》和《呐喊》其实是一组作品，描绘了人在现代社会中的精神困境。”他说话时，目光不经意间扫过正在搬运画框的工人，眉头微不可察地皱了一下——其中一个工人戴的手套，指尖处有明显的磨损。

柯南蹲在地上假装系鞋带，实则在观察货运卡车的轮胎纹路。这些轮胎的花纹深度一致，显然是刚换的新胎，但左后轮的轮毂上沾着一点暗红色的油漆，像是最近蹭到过什么东西。“灰原，”他用只有两人能听到的声音说，“注意看那个穿蓝色工装裤的男人，他左手无名指上有戒痕，但没戴戒指。”

灰原顺着他的目光看去，岛村庆次正指挥工人把包装好的画框抬上卡车，左手手腕上的手表表盘很大，几乎遮住了整个手腕。“说不定是离婚了，”她淡淡地回应，“或者戒指送去保养了。”

“更可能是不想让人知道自己已婚，”柯南补充道，“你看他西装内侧的口袋，鼓鼓囊囊的，像是放着什么硬东西。”

就在这时，次郎吉的手机响了，屏幕上显示着“沼尻宽”三个字。他按下接听键，语气瞬间缓和了些：“沼尻啊，《呐喊》那边怎么样了？”

电话那头传来一个急促的声音：“会长，我已经到羽田机场了，正在检查画作包装，这边一切顺利，预计和您那边同时出发，中午十二点前就能到美术馆。”

“很好，”次郎吉点点头，“路上小心，别跟丢了。”挂了电话，他转身对众人说：“好了，我们该出发了。兰，夜一，柯南，跟我上另一辆车。”

他们乘坐的是一辆黑色的劳斯莱斯幻影，车身比货运卡车高出一个头，车窗是特制的防弹玻璃。兰和夜一坐在后排，柯南则被安排在副驾驶座旁边的儿童座椅上，这让他一脸不爽却又无可奈何。

“为什么我们要跟着货运车啊？”兰看着窗外缓缓移动的货运卡车，有些不解，“直接去美术馆等不就行了吗？”

次郎吉从车载冰箱里拿出一瓶香槟，给自己倒了半杯：“这你就不懂了吧？艺术品运输最容易出问题的就是路上。想当年我运送梵高的《向日葵》时，就遇到过劫匪用直升机抢劫，要不是我早有准备……”

“知道啦知道啦，”园子不耐烦地打断他，“每次都要讲你那套英雄事迹。对了爷爷，你为什么非要把《绝望》《不安》和《呐喊》放一起展览啊？我看资料说这三幅画风格差不多，